1973 : le prophète kobaïen revient sur Terre pour libérer sa verve incandescente. Aux antipodes d'une vision mercantile de la musique, Magma compose avec ses tripes et donne naissance à un véritable pamphlet musical : Mekanïk Destruktïw Kommandöh. Ce brûlot se manifeste sous la forme d'une symphonie débridée dont chaque mouvement est le témoignage vivant et pénétrant d'une violence vécue comme telle : la destruction de l'Homme par l'Homme.

Plus qu'une simple musique contestataire s’insurgeant par des paroles politisées, c'est là une profonde révolte émotionnelle qui cherche à communiquer et saisir cette angoisse viscérale. Se nourrissant de la brutalité ambiante du monde, Magma nous la recrache en pleine figure avec une intensité terrifiante.

Lorsque les touches du clavier retentissent sur Hortz Fur Dëhn Stekëhn Ẁest, l'espace acoustique s'épaissit, l'atmosphère devient vaporeuse et envoûte progressivement l'esprit. Puis, cette sorte de chaleur ineffable pénètre tous les pores et finit par prendre possession du corps. Tel un rituel chamanique, une spirale sonore fait vaciller nos sens et une irrépressible fébrilité nous gagne. Les notes tournent, résonnent, se répètent, se répercutent. Le rythme s’emballe. Le cœur palpite. La respiration est haletante.

À la fois dérangeante et fascinante, tempétueuse et apaisante, inquiétante et euphorisante, la musique de Magma fait vivre ces antagonismes de manière déconcertante. On est face à cette énergie brute qui exhibe les passions dans ses variations et contradictions. Tout se mélange, se dynamise dans cette force d'attraction et de répulsion. On se fond dans un enthousiasme fanatique, dans une exaltation spontanée. Une fois que cette aura mystique l'entrave, l'auditeur est comme condamné à perdre le contrôle. Forcé à l'abandon, il fusionne avec elle. Les sons agissent directement sur nos nerfs, commandent notre souffle, règlent notre pouls, dictent nos gestes... Cette détresse émotive est exacerbée par un chant très cadencé voire hystérique. Chaque intonation vocale vient mettre en relief le discours musical et lui insuffle une espèce de vigueur organique. Il y a quelque-chose de galvanisant, une sensualité exubérante qui nous échappe jusqu'à prendre le dessus. Du début à la fin, cette transe se développe et se poursuit pour atteindre son apogée sur Mëkanïk Kömmandöh. Là encore, les instruments s’enchevêtrent dans un jeu frénétique pour finalement se libérer et ouvrir la voie au repos. Pourtant, si Kreühn Köhrmahn Iss de Hündïn clôture l'album avec une musique plus aérienne il nous fait vite redescendre sur Terre avec ses airs martiaux oppressants.

Magma c'est donc un univers qui se suffit à lui-même, un monde clos et hermétique, avec ses propres lois. Tout s'entrelace et se maintient dans un équilibre incertain car chaque élément cherche à conserver la musicalité sans la figer. Sans être de la pure improvisation, l'ensemble se meut constamment en évitant la dispersion, joue avec la répétition en se gardant de simplement répéter. En définitive, il constitue sa propre syntaxe musicale.